MIRADA CRÍTICA No 5: Reflejos transhistóricos en Museos del BCCR
Con una selecta asistencia de especialistas y público en general, tuvo lugar el quinto encuentro del programa de diálogo abierto con los críticos "Mirada Crítica" que se centró esta vez el análisis, y discusión del diálogo curatorial entre obras del fotógrafo Giorgio Timms y obras de la colección del Banco Central bajo el título "Reflejos en ojos ajenos", informó Juan Carlos Flores Zúñiga, presidente de AICA Costa Rica.
El crítico e investigador informó que el quinto de seis eventos programados por AICA Costa Rica para este año recurrió esta vez al espacio de exhibición de los Museos del Banco Central, en los bajos de la Plaza de la Cultura, para ofrecer un espacio libre y diverso sobre la muestra en cuestión que fomentará su apreciación y evaluación crítica independientes.
La quinta "Mirada crítica" que tuvo el sábado 5 de setiembre a las 2:00 pm permitió discutir con el público asistente una colección de 19 fotografías analógicas realizadas por Giogio Timms que se instalaron mediante una metodología curatorial conocida como "transhistoricidad" para crear una suerte de dialogo con 13 obras de artistas establecidos en la colección del BCCR.
La curadora de la muestra María José Monge explicó que la selección de obras de la colección fue realizada por el fotografo y educador costarricense, con el propósito de explorar la construcción de lecturas subjetivas entre las obras expuestas de autores como Rafa Fernandez, Paquita Cruz, Sila Chanto, Francisco Amighetti, entre otros, e imágenes que guardan algún grando de conección temática o conceptual.
Los críticos Snyder Pinell, Andrea Zamora junto al fotografo Timms, la curadora Monge y la educadora Rebeca Vargas bajo la moderación de Juan Carlos Flores, compartieron con libertad sus propias lecturas de las contribuciones del costarricense en su diálogo "transhistórico" con obras de artistas de la colección permanente del banco. Flores explicó al comienzo que "la transhistoricidad en los museos es la capacidad de conectar obras y objetos de distintas épocas para mostrar temas universales que trascienden su contexto histórico original". Lo ilustró con tres ejemplos que han tenido lugar en los Países Bajos, México y Bolivia.
Por su parte el fotografo y educador Giorgio Timms compartió su experiencia construyendo la exposición, "Mi acercamiento en este proyecto consistió primero en dejar que las obras de la colección me hablarán. En una segunda fase me dedique a analizar cuales vasos comunicantes podían establecerse en las obras y mis imágenes. Encontré entonces que la concidencia se daba especialmente en las obras que se clasificaban en el género del retrato, desde lo convencional hasta lo conceptual".
Posteriormente, se abrió el espacio para preguntas de los asistentes que en general se mostraron interesados en la muestra por su potencial para iniciar conversaciones sobre el arte del pasado y las realidades del presente.
Uno de ellos fue el filósofo y crítico, Alvaro Zamora Castro, quien comentó que "lo que el artista Timms ha hecho en la muestra no es original, pero si es relevante porque ha convertido la memoria documental de distintas fuentes en las obras en retratos. Mientras el fotografo se convierte en su propio espectador por lo que el titulo de la muestra debería ser reflejos en sus propios ojos."
Por su parte el también asistente Carlos Francisco Echeverría, autor y exministro de cultura y juventud, criticó el hecho de que las exhibiciones contemporaneas como esta "exigen demasiado del espectador esperando que este asuma todas las inconsistencias de la propuesta artístico-curatorial como la ausencia de un hilo narrativo, o la confusión derivada de contrastar propuestas disimiles. Aunque coincido en usar la espectacularización de esta metodología para atraer público, pero si hay confusión en los conceptos y realizados exhibidos no ganamos nada".
Tanto los panelistas como los asistentes coincidieron en los méritos de la obra de Timms por sus registros de la memoria de un pasado que muchos desconocen, y en la necesidad de aumentar la asistencia y participación de las nuevas generaciones a los museos, pero sopesando los impactos no siempre positivos de sus metodologías y prácticas, insistiendo en que la mediación debe ser facilitada también por críticos no solo por educadores o curadores.
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