AICA PRÓXIMA No 14: La crítica de arte como resistencia

Con renovada intencionalidad, durante el segundo semestre del presente año se ha logrado profundizar con base en investigaciones de especialistas, curadores y críticos de arte, el análisis y definición de la crítica de arte como resistencia ante el avance inexorable de nuevas tecnologías aportando una mirada que desconfía de la neutralidad tecnológica y reconoce las marcas coloniales en la producción de saberes.

Para AICA Regional América Latina y el Caribe la crítica de arte, en este contexto, debe ser convivencial: un espacio donde la comunidad del arte dialoga con la tecnología sin perder su agencia simbólica. Frente al tecnoceno, la crítica se convierte en contrapoder cultural, capaz de articular memoria, identidad y futuro como enfatiza el artículo de portada de la décimo cuarta edición cuatrimestral y multilingüe de la publicación AICA Próxima.

Esta décimo cuarta edición incluye, también, un artículo de fondo sobre el porvenir de nuestra memoria a partir de una iniciativa internacional para preservar la identidad mediante un cambio paradigmático en el manejo de los archivos sobre la crítica de arte. También, se da a conocer el avance de un importante proyecto editorial financiado por AICA Internacional para dar a conocer 27 autores, referentes disruptivos de la crítica, que dejaron su huella entre 1960 y el 2000.

Además, se dan a conocer amplios contenidos sobre los hitos y actividades organizadas durante el segundo cuatrimestre del 2026 por los miembros de diez de las doce secciones que colaboran con la Secretaría de AICA regional a lo largo de 77 páginas presentadas en publicaciones separadas en español e inglés, respectivamente, para fácilitar su distribución y lectura.

AICA Próxima fue concebida y desarrollada por la crítica venezolana Bélgica Rodríguez, la crítica brasileña Lisbeth Rebollo (ambas presidentas honorarias de AICA Internacional) y el crítico costarricense, Juan Carlos Flores Zúñiga, que funge como su director editorial y directivo en la organización global. Cuenta con un consejo integrado por el propio Flores Zúñiga y los críticos Raúl Calderón Gordillo (México); Allison Thompson (Caribe sur); Lisbeth Rebollo (Brasil); y Henry Serrano (Chile).

Cada número toma el pulso en sus páginas al estado del arte latinoamericano y caribeño desde la perspectiva de las secciones nacionales de AICA Internacional que contribuyen con sus noticias, eventos y artículos sobre las artes visuales contemporáneas.

En el artículo de fondo para la presente edición el crítico de arte, curador y artista visual, Raúl Calderón Gordillo de AICA México-, señala que la crítica puede ser un puente y pensarse como una práctica comunitaria ante los cambios y desafíos tecnológicos del presente. Por lo que sugiere en su artículo, un ejercicio consistente en "...acercarse al arte desde el dialogo, la escucha y reconocimiento de diferentes maneras de entender el mundo. Lo comunitario posibilita otras miradas y reflexiones a la posición tradicional del crítico como autoridad."

Las noticias en este número arrancan con la sección argentina, que ofrece un análisis histórico y crítico sobre el "Salón Nacional de Artes Visuales" en su centenario en el contexto político y cultural actual.  Por otra parte, comparte la nueva agenda de la sección nacional de AICA que mira al territorio argentino con el fin de reconocer y visibilizar su rica diversidad en la generación de bienes culturales y artísticos.

Seguidamente AICA Brasil revela como el premio que entrega anualmente desde 1978 ha afirmado la pluralidad de la creación artística y descentralizado su apreciación creando de hecho una nueva cartografía visual que potencia nuevas voces en la escena brasileña. 

La sección Caribe Sur revisa las escenas musicales haitianas mediante un acercamiento a las fiestas patronales que revelan rivalidades artísticas y expresiones de solidaridad.

La sección chilena, por su parte, informa sobre tres importantes proyectos curatoriales: primero, una interesante experiencia híbrida: "Atentado celeste" que reune obras de artistas inspirados en las vanguardias y la búsqueda visual mediante la literatura del poeta Vicente Huidobro. En segundo lugar, la exposición del maestro del siglo XX Arturo Pacheco Altamirano sobre la que aportan una crónica y tercero, "A nuestra herencia no la precede ningún testamento" en que se reunen expositivamente doce obras premiadas en igual números de bienales. Con ésta últioma muestra inició labores la XIII Bienal Internacional de las Artes de Valparaíso.

En el istmo centroamericano, AICA Costa Rica comparte la publicación del libro "De la flânerie creativa al campo ampliado de las imágenes: Una metodología de investigación-creación articulada por la escritura de artista digital" del acadpemico y mienbro de la sección Dr. Rodolfo Rojas-Rocha. El proceso en este libro se articula en torno a la flânerie urbana, donde el dibujo a mano alzada y el digital capturan la esencia del paisaje panorámico y perceptivo. Esta deambulación inicial y exploratoria alimenta una matriz de análisis fundada en las causalidades aristotélicas, vinculando la materia urbana con la finalidad tecnológica del videomapping. Por otra parte, dan a conocer el quinto número de la Revista de Arte y Crítica SEXTANTE (https://sextantezine.blogspot.com/) que se ha internacionalizado en sus contenidos, organización y alcance en tres idiomas. 

Por su parte, la sección de AICA Cuba informa el nombramiento de su presidente Samuel Hernández como responsable del Comité de Archivos de la entidad internacional. Su propuesta es presentada en uno de los artículos de fondo al inicio de ésta edición. Por otra parte, la sección cubana celebra la gran cantidad de asociados que fueron distinguidos como ganadores por el Consejo Nacional de las Artes Plásticas (CNAP), institución del Ministerio de Cultura de Cuba, de los Premios de Curaduría y de Crítica Guy Pérez Cisneros correspondientes al año 2025. Finalmente, comparte el esfuerzo bilateral para la cooperación entre dicha sección y la de Paraguay a raíz de una cita celebrada en México.

AICA Ecuador informa sobre la XVIII Bienal, bajo el título Geografías: Una Bienal de Bienales, que reunirá a 42 bienales de distintas partes del mundo. Este encuentro se desarrollará después de 42 años de trayectoria de la Bienal de Cuenca y permitirá ampliar los vínculos que la institución ha construido con el ámbito artístico internacional. Dentro de la programación de esta edición se desarrollará el Congreso Mundial de AICA 2027, organizado por AICA Internacional y la Bienal de Cuenca. Durante cuatro días, el Congreso reunirá a críticos, curadores, artistas y académicos de distintos países, quienes analizarán la historia y evolución de las bienales, así como su papel actual dentro del arte contemporáneo.

A continuación la sección AICA Paraguay plantea que uno de los desafíos centrales de la crítica contemporánea es generar condiciones para la aparición de nuevas voces. Por ello, da cuenta de su colaboración con la Asociación de Galerías de Arte del Paraguay, ASGAPA cuyo Premio ASGAPA de Estímulo a la Escritura Crítica Joven constituye una de las iniciativas más significativas en este campo. Desarrollado en alianza con AICA Paraguay y el Instituto Superior de Arte de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Arte de la Universidad Nacional de Asunción, el premio busca estimular la escritura y la reflexión sobre las artes visuales y favorecer la renovación generacional de la crítica.

Mientras tanto la sección de AICA República Dominicana, comparte sobre el festival Photoimagen que celebró su duodécima edición bajo el concepto curatorial Archipiélagos interiores. Este 2026, el evento conmemora dos décadas como la cita fotográfica más importante de la República Dominicana y coincide con el bicentenario de la primera fotografía conocida (Vista desde la ventana en Le Gras, de Nicéphore Niépce). Esta sincronía dota al festival de una profunda resonancia crítica sobre la insularidad como experiencia de separación, tránsito y memoria histórica.

Y cerrando la edición AICA Venezuela, informa sobre el desarrollo de dos encuentros cuyas cronologías fueron desviadas por un suceso sísmico. Ambos coloquios engranaron la pertinencia de dos grandes exposiciones que justamente ponían en escena el ejercicio institucional y la labor sostenida de moradas para la creación que más allá de las estructuras oficiales, han consolidado una historia disidente de nuestras artes visuales; espacios de constancia y flexibilidad independiente que han permanecido a pesar de las crisis y las múltiples devastaciones que nos rodean.

Puede acceder gratuitamente a AICA Próxima No 14 y descargar la edición en español haciendo clic en Enlace de descarga